李健吾筆名劉西渭，年夜體而言，在創作上，他以“李健吾”名世，而在評論上則以“劉西渭”著稱，會議室出租如《咀華集》《咀華二集》。徐逎翔、欽鴻編的《中國古代文學作者筆名錄》（湖南文藝出書社1988年版）又見“川針”“沈儀”“成己”“西方青”“丁一萬”“石習之”等，這些均偶一用之，并未在文壇留下年夜的印象。近期筆者在收拾戲劇史料時，發明李健吾還用過筆名“范云”。
“范云”呈現在《艷陽天》的表演市場行銷和海報上。1944年7月11日的《申報》初次登出蘭心年夜劇場演出《艷陽天》的市場行銷，“高乘笑劇”“滿園春色關不住，癡男怨女纏不清”等語實足吸人眼球，不雅眾自當萬分等待。市場行銷先容該劇由“范云”編劇，方君逸導演，方君逸即前兩年將巴金的《家》搬上舞臺的吳天，已為不雅眾所熟知，而“范云”則是第一次呈現，此人是誰無人得知。市場行銷左側附有“上海聯藝劇社緊要啟事”：
本劇社正在演出之《武則天》原定演至十三日為止，不期前夕散戲前演員白沉中暑暈倒，明天起暫停輪演，購票諸君請自票間退款。在此數天中，富餘排演下期高乘笑劇《艷陽天》，是劇由范云師長教師依據法國名著《費嘉樂的成婚》改編，方君逸師長教師導演，全部優良演員表演，笑料豐盛，妙趣橫生，現定七月十四日（禮拜五）夜場獻演，幸希留意。（標點符號為引者所加）
此“啟事”主要信息有二：一是《武則天》因故暫停表演，二是由《費嘉樂的成婚》改編的《艷陽天》將于7月14日早晨演。《艷陽天》公然年夜獲勝利，表演後果甚佳，從7月14日至9月14日共演了58天（中心曾停演5天），盛況絕後。在《艷陽天》表演時代，印有“范云”這個生疏名字的市場行銷簡直天天占據《申報》的一角。“范云”究竟為何許人也，天然會惹起人們的猜想。時有記者冷風，就《艷陽天》的表演，采訪過導演方君逸，方作于是說：
最後我早就有興趣改編此劇。坊間有二種譯本，一為文明生涯社出書、吳達元譯的《費加樂的成婚》，一為中國圖書雜志公司出書、柳木森譯的《斐迦洛的成婚》，那時柳譯本序中也曾提到我，那時，簡直我有此意演出此劇，后來終因人事蹉跎沒有成果，這一次“聯藝”原來要排《新婚第一夜》，后因暑期演笑劇較好故，所以又想起此劇，本來我準備本身改編，終因時光短促，是以，同范云師長教師切磋改編《費加洛的成婚》的綱領，而由范云師長教師獨力完成，不外在排演中曾略有增刪。
采訪者即認為“范云”是方君逸的假名，“傳聞范云師長教師就是你，是嗎？ 有人說是你寫的？”方君逸很快否認了這一猜想，“不！ 不！ 范云師長教師簡直還有其人……”（冷風《訪方君逸·談艷陽天的表演》，《影劇界》1944年第3期）“范云”的成分天然瞞不外戲劇圈內助士，那時的劇評家麥耶在《談芳華 艷陽天 荒島好漢》（《雜志》1944年第13卷第5期）一文中說：“《芳華》是李健吾編劇，費穆導演，《艷陽天》是范云——多謝他，與《芳華》同時，使我們又多看到了一部新演的好戲——編劇，方君逸導演……”在“范云”后煞有介事地用雙破折號來彌補說明，表白作者對此心照不宣。進而又指出“范云教學場地師長教師聽說是研討法國戲劇的改編名家。《艷陽天》足以證實他的盛譽靠得住。”失守時代上海研討法國戲劇的改編名家并未瑜伽教室幾，麥耶在這里半吐半吞，終極仍是沒有表露“范云”的真正的成分。
1946年8月15日，李健吾的《功德近》開端在《文藝年齡》上連載，在“改編者附志”中有這么一段話：
吳天兄要我共享空間為他改編這出戲，我感到很是艱苦，由於初夜權——貴族享用奴仆的新婚特權——這個主要的否決的目的就不得不由于風氣的異同而抽失落。同時還有審訊，那的確是難于變動位置。最后，抵不外吳天兄的殷切的情義，我在原文泡了一日夜，算是泡出了這個不成形的工具。
人們這時辰才了解，李健吾的這個《功德近》就是前兩年的《艷照天》。劇作表演時和腳本頒發時的落款紛歧致在那時劇壇習以為常，現實上，該腳本來擬名《花好月圓》，后因不雅眾來信演出交流時更名《艷陽天》，改編者在正式頒發后命名《功德近》。在japan(日本)人的監控下運動，戲劇家們當然投鼠忌器，于是吳天就用了筆名“方君逸”，而李健吾則假名“范云”（后來，因《金小玉》的演出，李健吾果真被japan(日本)憲兵盯上并被捕）。至此，“范云”謎團才得以解開。
南朝時曾有個名叫范云的詩人，李健吾這一筆名似乎與此人無甚聯繫關係。“范云”源出于何處？ 在《艷陽天》表演前后，李健吾別的還改編過數部法國劇作，此中以《金小玉》《云彩霞》影響最年夜。《金小玉》的男配角為“范永立”，《云彩霞》的女配角為“云彩霞”，“范云”疑是取自這兩小我物的姓氏。“范云”僅在《艷陽天》表演時用過，后來《功德近》在刊物上連載、刊行單行本時，簽名都是李健吾，是以，這個筆名也就再沒人提起了。
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