魯迅從皇甫莊出亡回來后，對丹青書的愛好更加濃重，買了很多畫譜，買不到的就借來影寫上去。魯迅買到加入我的最愛的畫譜有石印的《芥子園畫傳》四集，以及《全國名山圖詠》《古今名瑜伽場地人畫譜》《海上名人畫稿》《點石齋叢畫》《詩畫舫》，還有木版的《晚笑堂畫傳》等。他還從族兄壽頤處以二百文購得木版年夜本翻刻的《花鏡》。后經魯迅屢次批校，分訂為三冊。還有一本木刻的書，叫做《海僊畫譜》，又稱《十八描法》，japan(日本)小田海僊作。魯迅兄弟都很是愛好，于是兄弟三人合出一百五十文購置了上去。這本書后來給了三弟周建人，魯迅本身又另買了一本加入我的最愛，此刻還躲于魯迅博物館。
周作人在《魯私密空間迅的青年時期》中回想：“這里邊最記得明白的是馬鏡江的兩卷《詩中畫》，他描述詩詞中的景物，是山川畫而帶點大人物，描起來要可貴多了。可是魯迅卻耐煩地所有的寫完，照樣訂成兩冊，那時看過的印象感到與底本所差無幾，只是墨描與印刷的分歧而已。第二種書，這不是說順序，只是就記憶來說，乃是王冶梅的一冊畫譜。王冶梅所畫的有梅花石甲等好些種，這一冊是適意人物，畫得很有點別致。這里又分高低二部，上部落款《十六賞心樂事》，圖樣至今還感到很熟習，只是羅列不出了，記得有一幅畫堂上一人督率幼童在開酒壇，柴門外站著兩個主人，題曰《開甕忽逢陶謝》，又一幅題曰《好鳥枝頭自賞》。在幾多年之后我見到一部japan(日本)刻本，這《賞心樂事》另有續與三續，魯迅所寫的大要是第一版本，所以只要三十六事，作為上卷，都是直幅，下卷則是橫幅，性質很雜，沒有什么體系。所畫都是人物，而簡單得很，可以說是一種漫畫，上卷則無譏諷意味，下卷中有一瑜伽場地幅畫作乞丐手牽一狗，狗口銜一瓢向人乞錢，題詞首一名云‘丐亦世之達人乎’，惜下文都忘卻了。第三種所畫又是很有點特別的，這既非繡像，也不是什么畫譜，乃是一卷王磐的《野菜譜》，本來附刻在徐光啟的《農政全書》的末尾的。《野菜譜》原是講‘荒政’的書，便是說碰到歉歲，糧食不敷，有些野菜可以采取充饑，這一類書刻本可貴見，只要《野菜譜》困為附刻關系，所以傳播較廣。這書還有一樣特點，它的種類雖是收得比擬少些，可是編得共享空間很有興趣思，在第一幅植物圖上都題有一首贊，似歌似謠，雖或有點牽強，年夜都能自相矛盾。魯迅影寫這一卷書，我想愛好這題詞大要是一部門緣由，不外底本并非借自別人，乃是家中一小樹屋切，皮紙年夜本，是《農政全書》的末一冊，全書沒有了，只剩此一冊殘本，存在年夜書櫃的亂書堆中，依理來說，自家的書可以不用再抄了，可是魯迅卻也影寫了一遍，這是什么緣故呢？據我的猜測，這未必有什么年夜的來由，其實是對于《野菜譜》特殊的愛好，所以要描述出來，比附載在書末的更便于賞玩而已。”
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